20flightrock

我不挑的٩◔̯◔۶


周末看了关于“德国现代舞第一夫人”皮娜·鲍什的纪录片《皮娜》,震撼人心!得益于电影手段的超凡精致(3D拍摄+4K画质,电影院观影效果一级棒),即使是舞盲也能看得很high,对于现代舞的美学有了很直观的感触。

电影没多少台词,没有什么人物传记讲解,大多是皮娜剧团的舞者对她的回忆独白(独白还是画外音的方式,这些舞者面对镜头时只有各种表情),主体是从头到尾穿插的十几支由皮娜生前编舞或监制的舞蹈,既有《春之祭》《穆勒咖啡馆》《满月》三场大型团体舞剧,也有独舞、双人舞等小型舞蹈,配乐也从古典民谣到氛围电子,最棒的是,那些小型舞蹈都走出剧院,来到各种开放式空间,既有乌波塔尔的广场、公路、悬挂电车、工厂车间等城市角落,也有公园、森林、河畔、山岗等自然空间,舞者穿着生活中的服饰,在这些地方做出或优雅或张狂或高冷或怪趣的动作,加上镜头的高速跟拍和多机位剪辑,你能非常直观的感觉到,现代舞不是什么高深的小众艺术,就是现代生活中体验的萃取,是现代人情感表达的浓缩,是一门独立的语言,而这种语言跟音乐一样,是直击心灵的。就算对皮娜其人的生平一无所知,对她的创作动机什么的毫无了解,但欣赏这些舞蹈,仿佛真的就可以体会到这个心灵的所思所想,它感受过的痛苦和喜悦,欣赏这种生命力的开阔与壮丽。

顺便想起尹昉履历中那个2007年看过皮娜·鲍什的作品演出后决定重回舞蹈的说法,对于尹sir这个说法有了进一步理解,或者说对尹sir的“艺术家人设”有了进一步理解,他采访中提到过的那些艺术理念、他做过的艺术项目、包括他的兴趣爱好、喜欢户外徒步什么的,似乎都能从这种美学中找到源头。

 本来在和 
@mezzomix  GN讨(hua)论(chi)“如何在王彦霖身上寻找罗星”,似乎偏离原po主题越来越远了,就另外再BB一下。

由于罗星这样的人物出场需在极短时间内抓住观众全部注意力,所以不管什么人来演,都需要演员调动各种方法让这角色在镜头里强势凸显出来,方法包括但不限于脸部表情(怒眉睁目)、装化(全黑的武装和油彩)、语调(大吼但是有板有眼)、动作手势的控制,这些都要事先经过精心设计并反复演练,也是体现演技的地方。


另外除了演员表演,整个镜头机位的调度、剪辑的节奏和速度也要全方位地配合烘托这个人物。在此不得不承认《红海》真是部细微处精雕细琢且很“潮”很“范”的大片——我在B站上反复撸“罗星cut”这5分钟时,正好在家放Chemical Brothers的《Brotherhood》,意外发现镜头的切换踩点居然完全能fit化学兄弟的Big Beat,特别是“队长,我去追”后面那段,基本上每个镜头是等时长,且4个镜头一小组一小组地推进(就像电子音乐4拍一个bar一样),这段消掉原声剪去罗星中弹后的慢镜头再配一段电音直接就可当MV了。


难怪罗星在我看来,除了浩然正气杀伐决断之外还有种“一团黑色的火焰在翻滚蔓延极速燃烧”之感,跟整个流畅动感的剪辑不无关系。


当然,“罗星”的光华不仅仅是外在演技的设计和炫酷的蒙太奇烘托出来的,这种蓬勃汹涌的爆发力必然来源于一个有着一定内在积累的(不仅仅只会演搞笑网剧和搞怪综艺的)优秀演员,是演员自我与角色精神互动融合才能掺杂出的奇妙效果。虽然客观来看王彦霖这五分钟有用力过度之嫌,但作为路人观众(特别是后来了解到他的“前情履历”后),我并不觉得这是什么“整容级演技”,反而能侧面感受到,一个胸中有暗火燃着的人寻到个引信就急切释放的搏命劲头。 


然而另一方面,罗星被演绎得有多优秀,《红海》本身制作得有多精良,那么罗星在5分钟内就陨落的结局就显得有多荒诞。——不是“悲壮”,是“荒诞”。

……(以下吐槽不太和谐,跟演员也无关,可忽略不计。走评论链接)

求不打~~~
在大英博物馆看到这尊著名的易县辽三彩罗汉像,以前看图片不觉得,实物(真人大小)突然觉得五官和神情挺像(老年沧桑版的)小王的😂

感觉Kate奶奶少女时期写的这首歌标题一语道出了(不管实际年龄如何但都)捧着颗少女心去追星的真相。
女孩们迷恋男明星的栗子,理性原因往往是他某方面专业素质出众,带来了好的艺术作品可供欣(tian)赏(ping),非理性部分无外乎就是“一个男人,眼神带着孩童般的真”

聊聊尹昉的舞剧《斗拱》

他的眼睛像鹿,可是他的心却如潭水。他的作品就是鹿在幽暗的深潭边吸水。粼粼潭水照出它谨慎的影子。


在此聊聊尹昉2015年编导的舞剧《斗拱》。

● 一些网络资源

《斗拱》全剧(@国家大剧院小剧场,2015.11.23)

《斗拱》宣传片(含创作谈视频)

斗拱这个理念,我首先把它运用在身体的素材创作上,根据它榫卯结构的力学特点,我从这种相对的重量之间的转换、重量的分配、重量的共享上去创作了很多身体接触的方式。

另外一方面,根据斗拱造型的形态和其所形成的空间在美学上和意向象征上的特点,我从斗拱的原理出发,在身体的动作素材上强调了力学和空间上的考虑。这个空间,既有人之间的空间,也有人跟装置、跟舞台空间的空间,还有人自己内在的空间,再到人心里的空间,这几个空间之间的关系。用这些身体的材料或动作的属性,表达人在空间中的关系、位置、变化,以此形成了我整个身体动作的素材。

排练视频(有一点点教跳)

《斗拱》的舞者招募广告

斗拱,是中国古典建筑特有的结构,由方形的斗、升、拱、翘、昂组成,是较大建筑物柱与屋顶间的过渡部分。其功用在於通过相互关联、牵制和协作,实现整体建筑结构的和谐和稳定性。

斗拱在美学和结构上拥有一种独特风格,也是中国哲学和智慧的完美呈现。尹昉试图以斗拱为创作灵感,从功能隐喻、装置艺术和肢体技巧角度,将斗拱和建筑的容纳对象家庭关联。他认为,在传统家庭单元中,每个人都是一个斗拱,可以稳定结构,也因此获得意义。

而随着现代人的自由意志化,传统家庭意义消解,个体归属感缺失,成为漂泊的一代。作品希望通过舞者们的集体探索,重新建立个体与“家”的关系,寻找每个人心灵深处新的斗拱关系。

——这几段,应该是最初上报作品方案时尹sir自己的主题陈词。

几篇宣传稿,含纯文字的创作谈(内容大同小异):

与尹昉一起“回家”

尹昉:“斗拱”是我对家的思考

尹昉:《斗拱》二三事


● 一些舞评

不知是尹sir名气不够大,还是舞蹈圈本身就很小众,《斗拱》这出舞剧好像只公演了一场,网上能搜到的“舞评”也就三篇,而且吧,可能懂舞蹈的评论人不大了解古建筑,懂古建筑的人可能也没啥机会能看到这出舞剧,反正没看到啥全面深入的评论文章。

首先是尹sir在自己的微博里转发的一篇:

“每部艺术品都是艺术家的自传”——评尹昉《斗拱》

作者“欧建平”是位舞界学者大佬,也是“培青计划”的推荐人之一,这篇也算培青计划官方出炉的舞评。

不过这篇写得很emmmmm,作者似乎对“斗拱”毫无了解,对舞蹈的评价也仅限于“舞者们的举手投足、左旋右转、俯仰曲折、时聚时散……都带上了某种悲凉的基调”;

通观全作,我以为,尹昉用“斗拱”重叠的金属装置比喻冷若冰窖的“家”这种寓意,可谓新鲜而确当!而舞蹈、装置、灯光、服装和现场音乐共同营造的气场之大,更是令人难忘。

——“冷若冰窖”,推测当天小剧场内暖气不太足,这位评委大人看得瑟瑟发抖?

舞剧《斗拱》:理性克制赢了情感泛滥

这篇写得比较认真,总结这出舞剧的特点是“充满秩序感,带着一丝不苟的严谨。没有情节、人物和感情,具有一种匠人精神,让肢体精耕细作,全在轨道之中。”

尹昉在作品介绍中,把斗拱与“家”的概念联系到一起,在我理解他并不是在用舞蹈表现家庭本身或是对家的眷恋、对家人的情感,而是在用舞蹈解构家庭,家庭的成员就如每个榫或卯,家本身就像斗拱整体,而整个社会就如建筑本身。大的稳定源自小的承受,大的存在成就了小的意义。这是一个通理,没有那么多的感情澎湃其中,却有着自身坚实的重量。能够想到用舞蹈讲述和呈现这些,这个角度便可以先点个赞。

尹昉《斗拱》:春天如此醒目,因为树枝在长

(本文开头引用的那句比喻就出自这篇)

此篇评论干货不多,但提到了《斗拱》区别于其他舞蹈的创新之处:沉着的充满机械感的肢体语汇,少见的有棱有角的金属装置形成的多变空间,不同寻常的幽暗打光。

意外地还出现了尹sir自己的声音:

《斗拱》首演后的第三天,我见到尹昉,问他对前晚演出是否满意。他说:“完全没有。其实我这两天心情一直不好,那天演出时的节奏有些问题。”这和我的感受也一致。虽然这是一支有着非常多优点的舞蹈,但是在首演的当天,它像一个戴着浑身珠宝却跑得气喘吁吁的人。我沉默了一下对他说:“我觉得你应该去跳这支舞。”——我想也许至少他可以更好地掌握这个节奏。


● 个人愚见(从“斗拱的理念”发散开去)

先掉个书袋,翻出积灰已久的梁思成《中国建筑史》第一章,在第一节《中国建筑之特征》和第三节《营造法式》均提到斗拱:





一个完整的柱头斗拱铺作线图



分解示意图

 

说回《斗拱》,我不懂舞蹈,仅对斗拱略知一二,将就着从“斗拱”的概念来切入,逼逼一下我所理解的主题。不敢说看懂了多少,但确实觉得这个舞蹈作品很inspirational。

起先,“从前有座山”,山林中自然生长的树木被砍伐下来作为木材,被工匠切割打磨成带有榫卯结构的标准木构件。

舞者三男三女,可能男性为“斗”(负责竖直受力),女性为“拱”(负责横向传力),不同的衣服颜色,大概代表不同大小、材栔、形状的构件。

舞者两两配对(手臂、躯体作出几何式的重叠、交叉),代表这些构件的榫卯部位开始铰合、组装。

三个及多个舞者在一起穿插、堆叠,代表一个个“斗”与“拱”(有时还有斜向杠杆“昂”)开始组装成一朵朵“铺作”,随后被放置于柱头、阑额、梁头等部位,外承飞椽、檩子挑起屋檐,内接枋、槫、椽、栿等梁架,承托起整个大建筑的重量,并维系着它的稳定。

伴随着紧张、对持的鼓点和键盘声,舞者之间的肢体接触时而表现出力学上对抗、拉扯、钳制的紧张关系,时而又表现出柔韧坚固、亲密无间的意味。正如在家庭的权力结构中,有人在默契与支撑里获得了奉献的意义,也有人在压力与规训下遭受扭曲变形。

在“斗”与“拱”们分分合合地沉浮于规则与羁绊中时,那个游离于三男三女之外的“第七人”——有时代表着更高维度的统领与审视,冷静如念判词般口白出“明间XX草栿XX”“东次间XX”“东梢间XXX”(人声太小,听不太清),这些是斗拱与周边的阑额、横梁、立柱所构成的更大一级的空间,代表着更“宏大”更“上层”的架构,而这些多层级空间的组合,构成了建筑的整个实体。在建筑的实体之上,还有皇权、神权、社会等级、礼仪形制等等由建造并使用它的人类(造物主)所赋予,又由建筑客体承载并张扬出来的意识形态。

“第七人”有时又代表着深不可测的微观内在,在这个将竞争、攻击、暴力、威权制度化的世界中,个体隐喑的那些内在的抗争、私密的独白、不合仪度的僭越、不堪重负的柔软。

第七人有时代表着对煌煌秩序之美的礼赞,如给下昂施以彩画,给角梁悬上风铎,微风吹来,翼角升翘,庄严巍峨的殿堂也有着“如鸟斯革,如翚斯飞”的轻盈美感。

有时还代表着对虚空的凝视、对天道的质疑,如在分崩离析、大厦将倾之际,第七人于高处幽远吟诵的“天地未形,冯冯翼翼”(《淮南子·天文训》)。个体与整体密不可分,个人的命数也与历史的进程休息相关,正如有些建筑可以因设计精巧制作精良而幸运地矗立千年不腐不塌,而大部分建筑,即使诞生于荣耀与奇迹之巅,也大多会毁于战火灾害或鼠患虫蠹,湮灭于历史的尘埃。

舞者很多数时候在装置的金属方柱周围舞动,在低矮的桁架与地面的狭窄高度内匍匐、盘绕、旋转、爬行,在局促的空间里挣扎躲避,正如斗拱在屋檐的掩蔽下,在平闇(天花板)的遮挡后,在日照所不及之处,暗暗地与上下左右角力。

整个舞台没有明亮的灯光布置,有时甚至只有单个点光源,舞者影影绰绰中仅剩舞动的轮廓,这大概也是模拟斗拱所处的真实空间环境——那些黑暗、幽闭之地,正如生活中那些无助、脆弱、病痛、非理性、消极时刻的藏污纳垢之所,以及“个人内在的空间”——那片阴影遮蔽的幽谷、人性的深渊深处,而很多时候,那其实正是我们身心的居所,是“滋养灵魂生长的黑暗国度”。(厄休拉·勒古恩《A Left-Handed Commencement Address》)


尹昉在创作初期(2015年年初),先向“培青计划”组织上报作品方案,主题说的是“用‘斗拱’来构建和呈现自己心目中的‘家’”,所以后续的宣传稿,包括评论文章,也大多围绕这一点来阐释。

但尹昉在视频访谈中,却没再提及“家”,说的倒是“空间关系的象征”,我想可能是创作成型后,他自己也发现作品表达出的整体意向不一定特指“家”,而是可以延伸为人与他人,人与族群,人与社会的关系。

如果硬要说这作品代表尹昉心目中的狭义的“家”,我想,这个家应该不是汽车广告中的亮丽风景,不是灯火阑珊处的浪漫归依,不是“(家在)水草丰茂之地”的缥缈寄托,这个“家”,大概更多的是那些日常亲密中的罅隙,温情面纱下的专制,是意难平的自缚与彷徨踟蹰的离弃。

● 一个舞盲的小鉴赏

在《斗拱》中,一些充满“机巧”“对位”之感的动作段落设计得相当好看,比如4:50-8:20一段,舞者从两两配对、到三人成群、到四人甚至六人联合,手臂水平贴合或直角交叉,身躯又“见缝插针”地在狭小间隔内快速变位,视觉上还真模仿出了“铺作的分解与组装”之感。

除此之外,8:20-11:04 一对男舞者的对舞,17:30-18:44一男一女手臂间的“连环套连环”也甚是好看;25:00-27:45 一女在二男之间被来回“抛掷”,以此模拟斗拱间受力传力的力学关系,也真是很有想象力。

尹sir似乎很擅长这种小段落双人舞和三人舞的编排,在他另一部我很喜欢的编舞作品《无足鸟》中,6:00-10:25 从二人到三人,舞者之间灵活轻巧的变位、错落有致的肢体搭配,配上音乐鼓点,整个画面韵律感十足,也是看得非常享受。

另外,最近在撸《这!就是街舞》和《热血街舞团》,被科普了一种叫“Voguing”的舞种(起源于Vogue杂志模特的pose动作),这个舞种也是非常讲究手臂和手腕在直角线条上的折叠、旋转,突然就觉得跟《斗拱》中的动作元素(特别是35:45-37:10一段散开的六人先后做的手部动作,以及45:00-49:30第七人手指手腕模仿榫卯对位的动作)颇有点类似。当然《斗拱》不仅采样了Voguing手腕手臂的动作元素,还把这种机械几何感扩展到整个身躯的反转挪腾,画风还是更大气。

(Voguing了解一下:乌克兰美国韩国

● 一些八卦小料

尹昉:想家的孩子(另一篇充满知音体的宣传稿)

本来,崔健找尹昉是想让他出演影片里的文工团舞蹈演员孙红。但因为一直找不到满意的男一号,崔健决定让尹昉试试钟华的戏。虽然反对、担心的人很多,但崔健一句“我觉得他有无限可能”,还是把尹昉留在了这个角色上。尹昉说:“我不会‘演’,只能把自己完全沉入这个角色中。”最终,他自然而内敛的表演证明了崔健的选择是对的。

——(果然)原本《蓝色骨头》他应该去演孙洪!原本那段充满情yu的舞蹈应该是他去跳的!啊啊啊(捶胸顿足.jpg)

他虽然11岁就离开家乡来北京求学,但家始终是他温暖的依赖。只是,很小的时候他就能感觉到爸爸和妈妈之间并不亲密,他一直担心他们会分开。17岁那年,父母的婚姻岌岌可危。尹昉坚决反对父母离婚,并提出要把家里的房子装修一下。当时还是中专生的他,自己去跑建材、找设计、量尺寸。“我把全部希望都寄托在这次装修上,我以为房子装好了,家就好了。”装修即将竣工时,他不得不到北京开始大学生活。而父母则在搬回新装修好的房子两个月后,办理了离婚手续。从此,“家”在尹昉心中消失了。

——非常心疼那时的小尹同学,不过这段文字也是傻气得有点好笑…为了阻止父母离婚,所以我们来搞个装修?给小尹同学点一首老歌《A House Is Not A Home》。

在这部作品中,他借用中国传统木建筑中构件表达自己对“家”的理解。能有这种天马行空的想象,是因为在他心里,家与建筑、与空间是密切相关的。就像小学一年级时家里做了一次装修,把整个家变得漂亮、温馨,让他产生依恋。虽然这是带着强烈个人记忆的创作,可他相信,对家的渴望,对家的思考,能引起许许多多观众的共鸣。

——抓个无聊的重点:“小学一年级”家里装修过一次,17岁那年又装修一次,尹sir,一个被舞蹈和电影耽误的家装达人?

● 霖昉友谊了解一下(。

2015年初,尹昉入选“培青计划”,根据“传统与挑战”的大主题,向组织提交了《斗拱》的创作草案。

2015年4-7月,他参与《火锅英雄》拍摄,5月,母亲因癌症去世,他为照顾母亲一度想退出电影,还是母亲临终前嘱咐他要把电影拍完(根据导演朋友圈截屏)。那段痛苦的时期,应该少不了王彦霖作为“不正经”朋友戏里戏外的陪伴(王彦霖比他小三岁,但两部电影里都是他“老大哥”,好气)。

戏拍完后,母亲的去世,来自少年时期家庭生活的创伤,刺激尹昉有了进一步的创作灵感。8月遇到制作装置的张娟娟夫妇,开始构思舞台设计,8.24-11.23进行排练及演出(根据招募广告)。

9月8日王彦霖在尹昉微博上有个跟主题无关的留言:

推测那时的尹昉正忙于招募舞者、联系场地、开始排练、制作舞台装置,正是项目开始启动最忙碌的时候,王彦霖有这么个留言,要么是①尹昉跟他提过拍完电影要搞个舞剧,他(作为一个跟舞蹈圈无关的影视剧的演员)也全程关注,留言类似“昉昉辛苦了,给《斗拱》加油!”;要么是②《火锅》拍完后两人没怎么联系,尹昉没跟他提,但王彦霖就是知道了舞剧的事儿(比如看到朋友圈发的招募广告),于是以一种不打扰的方式(知道尹昉不怎么上微博)表示默默关注。

不管怎样,即使王彦霖和尹昉在电影之外交集很少,但这段友情没有丢,现在似乎还发展得红红火火,两人应该都是把对方当rio耿直的朋友。

爱情可能没有先来后到,但友情我还是挺吃“长久的陪伴”以及“重要时刻你都在场”这一套。

不是很喜欢“水形舞语”,看得出这项目上得很仓促(大概是《红海》上映后公关公司看到尹昉红了又知道他会跳舞才临时起意的吧),编舞完全没体现出尹老师的实力,摄影机位和剪辑也成问题,都截不出几张好看的图……看在尹老师全程果体的份上就不吐槽了

一开始看《红海》,我是更吃黄景瑜的颜和个头身材的,但在B站撸了几个尹昉的舞蹈视频后,我的目光就被尹老师的舞姿(和肉体)森森吸引!即使对现代舞一窍不通,单看姿体动态和肌肉线条的表现力就够喝一壶了~

尹老师可是标准的锁骨怪啊!不光锁骨美,整个肩颈都好美,从没见过男淫的双肩有这么淋漓的线条!(也可能现代舞者都长这样我少见多怪而已…)

而且像《斗拱》这样的舞剧,已经是很高端的跨界fusion创作,体现出尹老师的非同一般的艺术通感和文化底蕴。以至于我内心在弹幕“尹sir啊,作为艺术家活着不好吗?干嘛要来趟粗鄙恶俗的天朝娱乐圈浑水?”

另一方面,尹老师爱探索爱自由,可能注定要当个斜杠青年,打下“演戏”的副本。但演戏这事吧,并不能因为你别的方面优秀就能天然入门,不仅要讲天赋和技巧,更需要好剧本好导演好剧组的成全(which后几者在天朝影坛实属难觅)。尹sir之前的作品履历表不长,表现也算不上突出(比如《火锅英雄》,如果不是现在回看,当时并没觉得那几个劫匪多么亮眼,当然《火锅英雄》电影整体水准就一般;《蓝色骨头》更是崔健大神眼高手低之作,唯一让我留下印象的就是黄轩那个上一辈的三角恋)。如果片子水准不高,他拿到的角色戏份又不够出彩,作为演员要“出头”就难。现在《红海》爆了,以后的选择机会会多很多吧。不过要以“一名好演员”视之,或者拥有“卡司有他就可以去看看”的银幕魅力,还需假以时日。(当然,因为喜欢导演李睿珺的《家在水草丰茂之地》,尹sir的下一部片《路过未来》我肯定要看)


想哪写哪,再逼逼一下黄景瑜。

作为一个攻控,我是真·吃黄景瑜的颜,多难得的“装起逼来会让人觉得真NB而不是想笑”的长相!看《红海》时并不认识他,眼见他hold住了狙击手的动作戏,又由于《红海》后面的黄沙大战让我出戏到《Mad Max4》,以至于我生出了“哎呦这小伙不错,有成为天朝的Tom Hardy的潜质!”之(不切实际的)期盼。

后来一百度,emmmmm,“天朝版汤老师”还是算了。没想到鲸鱼之于演戏不仅不是学院出身,甚至还是野模、网剧这种“歪路子”起家。不是说要diss鲸鱼的出身,没文化非科班的平民小孩成长为优秀演员的栗子有不少,近的有Garrett Hedlund,远的有Burt Lancaster(作为一个美国邮局工人的儿子完美出演了《豹》中的西西里没落贵族,气质甚至碾压颜值巅峰期的Alain Delon)。鲸鱼在短短两年内就从网剧咖进击到大屏幕猪脚,也正面说明他确实有吃这碗饭的天分和运气,但恐怕他自己也知道,他需磨练的地方要比科班出身的人多得多。

就像尹昉夸他的话,“一个真实、鲜活、独特的人,把自己的个性和魄力融入表演,赋予角色灵动的魅力”——用大白话说,不就是“本色出演”嘛!表演本身是个“直面自己、挖掘自己(甚至掏空自己)”的过程,鲸鱼可供挖掘的也就他自己那点“真实、鲜活、独特”的本性了。但是要成为好演员,仅靠挖本性的东西恐怕很快就得挖完。看鲸鱼本人的采访,他其实是个有心气、有脾气的人,但他的公司(和粉丝)似乎对他应该努力的方向存有不少误解,让他的心气和脾气白白消磨在“综艺节目常驻嘉宾”“偶像派流量小生”这种无聊且磨损人的演艺工作和人设经营中。——能否成长为新一代合格的动作/硬汉明星,只得看他自己的造化了。

没想到《绣春刀》两部最喜欢的配角居然在《我爱男保姆》里同了个框……
这剧比想象中的能看下去,不过也就前三分之一能看,后面极其婆婆妈妈。第一个小孩丹尼尔演得挺好,小孩纸看方原那眼神,即使俺一个不怎么萌父子的人,都硬是看出了无数个父子梗,脑补了万字文!

从“刀锋兄弟情”到“锦衣独行人”_绣春刀2影评

当年给《绣春刀1》写吐嘈长评的时候(还是俺在撸否第一次发文),出于同情票,先把优点夸了半天,这次《绣春刀2》票房喜人,口碑丰收,那么俺就不夸了,直接吐嘈吧!

三年前的《绣1》让人看到了年轻导演开创新一代“古装武打”类型片的自觉,就算有这样那样的不足,总体还是让人眼前一亮。

三年后再看《绣2》,虽然出于对类型片套路的预期抱着宽大为怀的心理,还是觉得略失望。

目前观众都貌似被“吊桥门”吸引了视线,但《绣2》的缺点远不止吊桥砍没砍。


与《绣1》的割裂与错位

坚定贡献《绣2》票房的观众中,肯定有不少是喜欢《绣1》、喜欢沈炼兄弟三人组的(迷妹),但《绣2》却不是对这部分观众界面友好的“前传”。

《绣1》讲了沈练、卢剑星、靳一川三人的兄弟情,《绣2》作为前传,设定时间在《绣1》故事发生的前半年,却完全摒弃了兄弟情——因为沈炼还压根不认识《绣1》里的大哥卢剑星和三弟靳一川!


对此我本有心理准备,因为看《绣2》筹备期的新闻,就知道王千源(卢剑星)、周一围(丁修)等演员都没有参演,所以也好奇打着“刀锋兄弟情”(《绣春刀》英文名)的名号,却压根没有“兄弟”的《绣2》,会是怎样一个故事。

可我万万没想到,这“没有兄弟”的时期,就在短短的半年前!

以《绣1》三人兄弟情深的程度,实在很难想象这仅仅是在三个月内培养起来的感情(根据《绣2》结尾,应该是崇祯登基后沈炼从诏狱放出来降职为总旗,才认识的卢和靳);

更难以想象的是,以《绣2》中沈炼从边境战争和政治派系斗争的修罗战场一路厮杀存活下来的“老油条”经历,居然还会真诚地投入《绣1》中同僚间的兄弟情(“前传”就被同僚害得要死要活的)?还会作出《绣1》中很傻很天真的私吞赎金私放魏忠贤的事(“前传”就已经惹了魏忠贤和崇祯的一身骚)?还会为另一个不爱他的白莲花白白付出(莫非本质是个M...)?

最难以想象的是,《绣1》和《绣2》加起来,短短的一个天启七年(下半年),沈炼就先是死了一堆下属上司并亡命天涯,然后又死一堆新下属上司再次亡命天涯——难道说《绣春刀》这系列的最大主题就是,沈二缺乃陷入永劫回归的傻蛋一枚,每次都要经历一番大风大浪,最后再打回默默逗猫的单身狗原形?这是要当个“天启七年”的“一年囚”?


让人懵逼的时间线先放在一边,姑且把《绣2》和《绣1》当做“天启七年”大宇宙(!)的两个平行时空,把“沈炼1.0”与“沈炼2.0”相比较,也觉得后者大不如前。

先不说飞鱼服变难看了,张震一晃眼老了好多这些小毛病,整体观感,删除了大哥和三弟,让沈炼“形只影单”,真的是个很伤害角色的决定。


“沈炼1.0”性格原型是新选组三人中的土方岁三,《绣1》中这个“明末锦衣卫版土方”同样处在一个三人组中,因为有与其他两人的互动和对比,他性格中的“狠辣机变”才轻易凸显出来。

他之所以狠辣,是因为每次行动中,大哥要坐镇后方,三弟要守边辅助,他是一马当先凡事亲力亲为脏活累活抢着干的那一个(从《绣1》一开头的抓捕行动就能体现出来);他之所以机变,是因为要考虑大哥升百户的心愿,考虑三弟被流寇师兄敲诈的隐私,考虑周妙彤作为罪犯之女不得赎身的困境,换言之,他的行为都能在他的最亲近的人际关系中找到动机。


到了《绣2》,也就是“半年前”,“沈炼2.0”成了三无人士,没朋友,没兄弟,没亲人,甚至没有“长期暗恋对象”(话说《绣1》中多年前就认识、且被他默默喜欢&帮助的周妙彤,在《绣2》中完全消失,这个bug还打算圆吗?),跟上司陆文昭和下属殷澄可能有点同袍之谊,但“也就那么回事”,殷澄在他面前自杀,他没啥特别反应,陆文昭多次帮他挡枪,他也没啥特别表示。他对人狠辣(逼死殷澄),只是为了让自己不被牵连,行事机变(烧库房变成偷造船手册),也只是为了捏住把柄跟对手叫板。换言之,他本是得过且过地活着,对自己没啥要求,也不为别人考虑。他整片的行为包括后来的大逃亡,动机都是被逼求自保,就像他跟北斋的“情愫”一样,纯粹是赶鸭子上架。——这跟《绣1》中他一直到鸿门宴之前都是在“为过好日子而奋斗”是何其不同!


似乎编导也觉得这样的人太过像加缪笔下的“局外人”,不容易招观众对猪脚产生移情(如果观众没有移情,觉得角色是死是活跟我无关,在看打戏时就会觉得冗长无聊,这对武打片是最致命的评价),于是强行增加了一个人撸猫、喜欢收集蝈蝈的画、和北斋浪漫初遇等戏码,试图加重“沈炼2.0”的人情味,但这种强扭的“暖男”人设跟《绣1》中让兄弟情紧贴剧情自然流露的表达手法相比又是何其生硬!


难怪《绣2》中的沈炼虽然是“半年前”,却给我一种“苍老了八岁”的别扭感,不止是因为张震当了奶爸带娃太伤神容貌老得快,《绣2》中的他基本就是带着一颗“大哥三弟斯人已逝”波澜不兴的心,演绎着“还没有遇见大哥三弟”的故事!


智商难题

沈炼所代表的出场人物平均智商值是个老嘈点了,但老嘈点总能翻出新花样。

就拣后半段两个重要嘈点说说:


吊桥君的“存在与虚无”

这次的高潮之战,倒没有出现“以本来武力值碾压的赵靖忠摔下楼梯晕倒的方式让沈炼逃过一劫”这样的低级bug,除了有些瞬间变成“枪战片”让人出戏以外,打打杀杀的过程基本没毛病。

俺只是纳闷,为毛一定要有吊桥

纵观中外电影,只要在高潮中出现吊桥(也算上年久失修的铁桥石桥之类),其目的只有一个,那就是让这不牢靠的桥载着“重要反派”或“一大群人”垮掉!

比如《将军号》,追杀男猪的反派北方军乘坐的蒸汽火车从桥上掉下来;

《卡桑德拉大桥》,男猪为保护后半段乘客掐断车厢铰接,前半段列车冲上大桥,惨烈滚下;

《桂河大桥》,日军列车驶过桂河大桥时被整个炸掉;

《指环王1》,甘道夫与炎魔在莫利亚洞窟的石桥上同归于尽;

《印第安纳·琼斯2》,男猪被大群阿三追杀,吊桥断裂后还挂在藤条上搏斗......

(观影经历有限,随手举几个栗子)

发现重点了吗?重点不是“桥一定要断”,重点是桥断时一定要伴随着人(和物体)的跌落!因为只有人(和物体)随桥一起掉下去了,才能解决猪脚的困境or把故事推向高潮的终点。

反观《绣2》,高潮段落到来了,前方出现了一座吊桥,然鹅——

片中没有什么与吊桥相称的交通工具来制造看点(比如“火车过桥”);

吊桥造型和周边环境没啥美学上的价值(比如阴森洞窟中高耸纤细的石桥搭配黝黑的深渊所渲染出的奇幻恐怖感),这个环境(浙江山区取景)与“威海道(山东省)”的地貌也完全不合;

奇怪的是,与一般不牢靠的看上去就“命悬一线”的桥相比,这座吊桥藤条粗大,异常结实,俨然可以飞车走马,简直是吊桥界的示范工程;


最“可惜”的是,桥断是断了,却没有“带走”一兵一卒,而且桥断后,不但没有解决猪脚的困境,反而加深了这点——因为追兵越来越多,他再也走不脱了。

这种一两个人在交通要道留下掩护同伴先走的戏份,其他电影也有很多,但这种情节的一个普遍前提就是:留下来作掩护的是不太重要的人,逃走的才是(对追杀者而言)更重要的。

但《绣2》的好笑之处在于,留下来的沈炼和裴纶本就是信王(指使陆文昭)追杀的主要目标啊!如果没有沈炼尬进来,信王(和陆文昭)解决北斋这个弱女纸本就易如反掌,就算造船手册在北斋身上,她都逃去外省了,只要不被东厂太监抓住,对信王就毫无威胁。正是因为沈炼和裴纶作为锦衣卫介入进来,信王忌惮这两人去东厂揭发造船的事,镇抚司和东厂联合起来对付他,所以才要追杀他们。沈炼和裴纶跑到桥面前停下不走,这正中追兵下怀啊!追兵本就是要抓你们俩啊,追兵也不需要急着过桥啊!

——所以这座结实的吊桥存在的意义是啥?它在那,敌我双方都没有过的意愿,它被砍断,敌我双方仍然厮杀得欢畅,想必吊桥君也很黑人问号脸?


连环追杀链的“掉链子”

两部片占重头戏的追杀环节,都是连环追杀大套路的重复。

不同的是,《绣1》中赵靖忠对兄弟三人的追杀,是兵分三路,各自两轮杀:

派丁修杀靳一川(成功),再派火枪手杀丁修(失败);

派魏廷杀卢剑星(基本成功),再派张英杀魏廷(成功);

派藤甲兵杀沈炼(失败),再派自己杀沈炼(失败)。


《绣2》 中信王的追杀,是一条线下来的五轮杀:

派(陆文昭指使)郭公公在游船做手脚,间接杀天启帝(基本成功);

派(陆文昭指使)北斋约见郭公公,让丁白缨杀郭公公(成功);

派(陆文昭指使)凌云恺捕杀北斋(失败);

派陆文昭(带丁白缨)杀北斋+沈炼+裴纶(失败,两次);

派魏忠贤的弓箭兵&火枪手去杀陆文昭(及丁白缨)(成功)。

(两部《绣》中,赵靖忠从魏忠贤那领了兵符,信王求魏忠贤出兵,似乎魏忠贤本人是有兵权的,这与我了解的明朝太监专权状况不太相符,不知这块的史实是怎样的)


这个“五轮杀”的设定不能说没有新意(←简直可以开发个桌游“天启杀”),但有两个很大的毛病:

这么延绵悠长的单向连环追杀链,但凡一个环节断掉,就会严重影响后续追杀的成功率;因为A如果还没杀死B,又马上派C来杀A,那很容易导致A倒戈和B联手一起对付C。陆文昭为信王做这么多“黄雀在后”的事,却对信王也把自己黄雀掉的可能性没有一点察觉?

更大的疑问是,信王作为一个还没登基,还需要努力积蓄朝政势力的储君,铲除阉党的战争还未正式打响,就急急忙忙清除己方势力,甚至还不惜借阉党来除掉自己心腹大将,这个信王脑子搭错了筋??(这也是我觉得信王对魏忠贤下跪一幕最讲不通的地方)

——硬要圆的话,可以说信王看到陆文昭动静太大已引起魏忠贤怀疑,担心陆文昭做事不周使沉船真相败露,或陆文昭背叛他投靠魏,就假意臣服解除魏的怀疑,并尽快让陆文昭变成死人。如果是这样,他就不怕魏忠贤仍然下令“抓活的”?

或者说信王预感自己快要登基了,为防止魏忠贤政变(史料中提到好像有此意图),在这关头找个事由来分散魏的兵权(以牺牲自己一员大将为代价),确保政权平稳交接。如果是这样,他完全可以事先跟陆文昭说好呀,你去追捕沈练,我假意巴结魏阉,让他出兵抓你,你再中途设伏,把魏阉的兵一网打尽...blabla 然鹅从镜头表现来看,他似乎就是单纯地想除掉陆文昭。不如此,陆文昭也不会发出“谁也逃不出这个修罗场”的感慨了。

那么绕回前面:信王为毛还没上台就急吼吼地杀功臣?


审美储备不足

可能编导汲取了“沈炼1.0”对周妙彤暗恋到最后还“鸡同鸭讲”的教训,让“沈炼2.0”与北斋来个“未见其面,先成知音”,见了面后先是敌对,进而强烈吸引,最后还生离死别一切尽在不言中等等,基本完整展现了一段“男女浪漫之爱”的发展过程,单从这一点来说,剧本写感情戏的确比《绣1》有所进步(而剧本与演员实际完成度的差距有多大就先不提了)。

但进步之余,编导一堆新的短板又暴露出来:

比如沈炼作为一个打打杀杀的粗人,收藏书画这个爱好插入得比较突兀(在《绣1》中没有任何苗头),他唯一摊开过的那副画:一只鸡+一只蝈蝈,恕俺眼拙,也实在看不出哪里好来!——而沈炼喜欢蝈蝈这点,是为了强行附会“北斋就是喜欢画蝈蝈→两人是知音”这个点,得知此设定的深意后俺白眼都能翻到后脑勺去!

没过多久在前片中仅出现了画小动物+帅锅技能的北斋,突然就被赋予了“以书画讽刺时政”的爆点,但后续却没有一个镜头交代她的题词或画作怎么个讽刺了时政法,一个镜头都没有!——而这却是引出全片主体故事的重要契机!你好歹让她吟首讽刺诗也行啊!


这么尴尬的局面,我想只能是因为编导并没有古典文人书画的审美储备,故事出现了一个NB的画师,镜头却完全不懂怎么去表现这位画师画了啥,怎么画,以及“画画”这个点与后续剧情的具体关系。

这让俺想起了胡金铨的《侠女》,男猪一开头也是个画师,为人画肖像画的街头小画手,但却有一个长镜头完整表现男猪拿碳条为别人画肖像画的全过程(顺便一提,这个肖像一气呵成画得真的非常好,据说是金爷本人提笔完成),虽然这个镜头与后面的剧情关系不大(画画的对象是反派之一,1/3处就挂了),但起码强化了男猪文人书生落魄秀才的身份。

而《绣2》中的大幂幂,除了一个劲的柔弱,有哪一点点像是个胸有丘壑以笔为刀的侠义女纸?


打造系列片品牌的野心与另立山头的矛盾

路阳最开始搞《绣1》的时候,应该没想到会成系列片,所以一来就整了个几乎全灭的结局。

只是市场反响不错,发现系列片可以有,又由于《绣1》的重要角色基本都写死了,所以只好搞前传。

这时宁浩介入,在《绣2》立项时就强势干预,要求《绣2》不能再写兄弟情,理由是,《绣1》已经把兄弟情讲够讲透了,《绣2》得讲点别的。于是,本因《绣1》的重要角色都死了而筹划的前传,变成了跟《绣1》那些死掉的重要角色毫无关系的新故事。

——既然如此,那这片“系列”在何处?看《绣2》的宣传可知,《绣》作为系列的卖点是:武器设计讲究,武打招式漂亮,张震很帅......

——既然如此,你们何必一定要搞前传呢?反正只要有张震就行,直接拍续集不是更顺观众的惯性?还能带上超人气配角丁修不是?看路阳采访可知,《丁修传》拿去搞网剧了......


看上去,这事儿搞成了一个悖论:要拍成系列片,就得(听boss的话)另起炉灶;但如果想用回心爱的角色...对不起,你恐怕得另立山头~


宁浩这么一干预,原本的兄弟群像,变成了张震一人一刀的独角戏。这倒也可以理解,毕竟搞单个人的系列片(如007)比搞团队群像的(如速激)要容易得多。


不过,“3 Blade Brothers”变成“1 Blade Runner”,不止是“减人减双筷子”那么简单,这种影响是牵一发而动全身的。


①二次元趣味减少

路阳是个狂热的ACG宅男,在《绣1》中他融入了相当多二次元趣味,大到人物设定,人物关系的演进,小到人物登场pose、走位,分镜构图等,这些个人趣味的参合让中式武打有了不少新意,也让人看到一个青年导演自身特色的张扬。

《绣2》不再是他一个人说了算,二次元成分少了很多,最主要的就是“借鉴”来的新选组三人模式给彻底去掉了,男女感情也不再那么宅男向,《绣1》中游戏感十足的“密室格斗”没有了(倒是致敬传统来了场“竹林打斗”),人物耍帅的各种登场pose也少了很多,导演“颜控”倾向不再严重,选角不再像《绣1》那样“帅锅开会”......


②人物关系架构失衡

《绣1》中三兄弟虽然人设是借鉴来的,但许多表现兄弟情的段落还是蛮精彩的,编导还是颇有点写群戏的才华(最喜欢的就是韩旷家宴+沈炼下跪那一段)。

《绣2》中编导的新任务是把张震打造成《碟中谍》汤哥似的冷面特工,每次出场都自带灭门气场,围绕着他的是层出不穷的阴谋陷害追杀,以及无疾而终的露水情缘......但在架构新的人物关系时,可能由于编导脱离了原先的舒适区域,让整个架构不如《绣1》来得自然。

比如前面提到的,编导把“沈炼2.0”的打打杀杀与撸猫买画把水吹温等性格“碎片”强揉在一起,而不是在人物关系中进行有机黏合,结果就是“沈炼2.0”一会冷眼世事孤胆桀骜,一会纯情傻白(不甜)如人间四月天。

《绣2》的配角也不少,但为了突出沈炼的绝对猪脚地位,以及服务于剧情悬念的推进,每个配角戏份相对减少。除了戏份稍显完整的陆文昭、信王,其余人等只要跟沈炼关系不大的,都丧失了“拥有一段上下文”的资格。

比如《绣2》中裴纶和殷澄是“朋友”,两人却一点照面也没打过;《绣1》里的丁修与师弟靳一川有相对独立的“爱恨情仇”,但《绣2》中丁家班的其他同门(包括极其拉风的丁白缨)却连台词都没几句;原本在《绣1》中作为朝廷重要一方势力的东厂太监,在《绣2》中只出了个郑掌班,出场任务仅限贡献一场精彩打斗(不过倒是全片最大亮点)。


③配角不够出彩

《绣1》中的配角无论正反都很出彩,《绣2》中的配角在负责“出彩”上却少了点意思:张译困于自身形象气质所限,演得出陆文昭的长袖谄媚,却演不出骨子里狠戾决绝的大将之风;刘端端的信王(崇祯)演技没毛病,但人设是黑点,即使俺不是崇祯粉,也觉得“一把鼻涕一把泪地抱魏忠贤大腿”这场戏有点过(明朝的太监并没有专权到可以废立天子的程度吧?),《绣1》我还曾夸过编导“布置历史背景的展板非常用心”,结果尼玛《绣2》就来个“戏说崇祯”,这是几个意思?

其他的如裴纶从不怀好意的笑面虎突然变成直爽的吃货,又进一步变成忠诚的盟友,这角色因其不正经作风容易讨喜,但转变其实略显生硬。《绣2》中魏忠贤对陆文昭叨叨“收复辽东,驱除建奴,你可行?”,说明他“仍然”是一位记挂边境战事的好总理,但九千岁的霸气却比落魄逃窜的《绣1》还少了许多(也是因为跟沈炼没打照面所以戏份压缩)。


④武戏与人物的配套不再紧密贴合

《绣1》中每人的刀具、招式,与每人的性格特点是息息相关的,这点在影像呈现上也很到位,《绣2》中打戏更加精彩,但这种“量身定做”之感却不再明显了,直接原因还是配角全体戏份缩水,观众都没来得及领会TA是怎样的人,自然也就无法领会TA的武器招式跟TA性格的关联度。


⑤还有一些失败的自我重复

《绣1》中大哥受审说了句“无人指使,无人同谋”,《绣2》中北斋也来一句“无人指使”(但却一点为爱牺牲的杯具感都没有);

《绣1》中沈炼拿袖子擦刀动作广受好评,《绣2》就让沈炼在并无血迹的前提下莫名其妙的又擦一次刀。


这样看下来,《绣1》与《绣2》的共通之处,似乎也就真只剩下“武器棒,武打好,张震帅”了。



综上所述,如果《绣》要“一辈子吃下去”,最好还是统一下思想,到底是走《绣1》(“原初”)的路线好,还是走《绣2》(“重启”)的路线好。【←尼玛才刚两部就来玩“原初”/“重启”,这个“天启七年”宇宙虽小犹作!


【绣春刀/同人mv】【卢剑星/沈炼】扑火

看到大家都在吹2中张震的美貌,然鹅明明1里面要美得多

占山头:

温故知新吧,唉


Lego House:



想念大二




北:







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 撸个老加来给@一只古董 菇凉催个更😂
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